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白石遗风,画笔峥嵘 张增荣国画品鉴

作者:玉山/文日期:2018年8月22日 14:24
张增荣,男,1964年出生,1982年10月入伍,现为中国美术家协会会员,中国书画院副秘书长、中国将军诗书画院理事、中国公益润财书画院副院长兼艺委会主任、河南盛都书画院副院长、国家一级美术师。
自幼受父母熏陶,酷爱书画艺术,5岁时,临摹柳公权《玄秘塔》、欧阳询《九成宫》、王羲之《兰亭序》,10岁临摹中国画,喜爱齐白石画的鱼、虾、蟹、蛙、荷花、牡丹、寿桃、公鸡等。从师于锡伯族书法家格吐肯(原新疆书协副主席)和齐白石孙女齐秉慧。
 
看完了张增荣的简历,我有一种莫名的窃喜。这种窃喜来自张增荣的多才多艺,国学濡养甚深,行楷诸书法皆有不凡造诣,更来自于他的师从齐秉慧。齐秉慧何许人也?齐白石之孙女。也就是说,张增荣是嫡传的齐派传人,他的艺术风格是正宗的齐白石艺术传承。对于齐白石这位近代顶尖的国画大师,任何人都是非常尊敬甚至是膜拜的。对于其艺术的评论,往往是难以下笔的。即使如张增荣虽然齐秉慧之徒,但要评论其艺术风格也非如椽大笔不可,而我承接此任感到特别惶恐而又特别激动。写一写与齐白石大师艺术有关的文字一直是我的夙愿,虽然感到不胜才力,但也欣然向往,必精心竭力之。
       
要评论张增荣的艺术风格,我们必须先需要了解一下齐白石画派的艺术风格。齐白石艺术精髓在于“妙在似与不似之间”。他以传统的文人画为根基,采掘民间传统,熔铸书法篆刻工艺之笔法,将雅俗两种不同的艺术风格进行整饬,形成了刚健鲜活、气韵生动、乡村生活气息浓郁独特的绘画视角和语言,成为近代传统花鸟画一次重大的艺术变革,将传统花鸟画带入了一个崭新的时代。齐白石的花鸟画,笔力雄浑健拔,墨色鲜润淋漓,赋色浓艳老辣,极具简括之力,虽常常寥寥数笔,看似信手而为,随意而出,却点石成金,一丝一毫没有涂改余地。他的画生动玲珑,极富生活气息,开几百年来画坛新风,摒除封建士大夫孤芳自赏、笑傲风月、脱离普罗大众阶层的自娱自乐,在民间如鱼得水、妇孺皆知,成为著名的“人民艺术家”。齐白石的画有两种风格,我们常见的一种风格往往是脱略形迹,阔笔大写,离形而求神似,看似一头雾水,实则精妙如珠。另一种是工笔细描,十分了得,但我们可见的不多。齐白石这些工笔画,特别是昆虫禽鸟模写的细致入微,纤毫毕现,更是栩栩如生,极尽精工。他的画风在不同的年龄阶段也不尽然。早年笔墨清新整饬,中年渐趋雄肆刚健,晚年率真自然,不假雕琢,挥洒自如,浑然天成。画艺达到了炉火纯青的境界。
   
张增荣在绘画上继承齐派风格,这在他的绘画作品中有着明显的风格继承。但张增荣并没有囫囵吞枣一样去完全照搬大师的风格,而是用自己独特的理解视角在继承齐派技法的基础上形成了别具一格的特色。张增荣的国画,特别是涉及虾、鱼、蟹、花卉的作品,我们都能感受到齐白石老人提倡的“妙在似与不似之间”。在张增荣笔下众多有趣的小动物的画法明显继承了齐白石的风格,但也明显具有自己的风格和味道。比如他的花卉画,突出特点就是花瓣用笔粗豪而繁密色泽浓艳却却薄透,陪衬的绿叶往往细小简括,主次层次非常明确。这与齐白石阔笔大写的意境相近但细微处不同更加明显。
    
张增荣的国画看似用笔疏朗简率,实则笔力深厚,线条健拔挺劲。这与他精湛的书法功底有着很深的渊源。张增荣出生在农村,父亲识文断字,是远近闻名的秀才,尤其擅长硬笔书法,而母亲是出名的剪纸巧匠。张增荣兼具了父母的长处,而且自小苦练欧阳询、柳公权的楷书和王羲之的行书,因此深厚的书法功底为他的写意国画开辟了新境界。我们如今看到他的草虫鱼虾等活灵活现的动物写意画,实际上早在他少年时代就开始了。乡村的天然环境让他对村外河流中的鱼虾虫草萌发了强烈的兴趣,而这兴趣终使他成为一代名画家。为了画好这些可爱的小生命,他曾经和战友开垦菜地,种植白菜、萝卜、竹笋等,养殖了100多只鸡和100只兔子便于观察,以外师实物,中得心源。在艺术道路上,张增荣书画兼修。在书法上他拜锡伯族书法家格吐肯为师,逐渐形成了自己独特书法艺术。在绘画上,他以齐秉慧为师,承继齐派风格。但不论书法还是绘画,风格朴茂厚重,虽无华丽之流畅,却以铮铮骨力示人。书画意境清新融合,气度超凡脱俗。李肇星评价张增荣说:“其作品超尘拔俗,自成一家——书法擅行草,研毛体;绘画主攻虾、寿桃、大公鸡等,习齐派。”

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该资讯的关键词为:国画 

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